Villa dall'Ava di Rem Koolhaas

La Villa dall’Ava, costruita nel 1991 da Rem Koolhaas, è situata Saint-Cloud, nella periferia Ovest di Parigi caratterizzata dal fatto che è composta da due appartamenti distinti, uno per i genitori, l’altro per la figlia. I proprietari, Lydie Boudet e suo marito Dominique, desideravano una casa leggera sopra il terreno, fortemente permeabile alla luce del sole e una piscina sul tetto da cui potere ammirare in lontananza la Tour Eiffel; una casa che fosse una sorta di aggiornamento della versione di Villa Savoye di Le Corbusier, una casa di vetro collocata nel campo della proprietà.

Villa dall’Ava, il progetto di Rem Koolhaas

Villa dall'Ava Rem Koolhaas — Foto di OfHouses via Flickr.com

La Villa dall’Ava realizzata Rem Koolhaas, da nasce dall’assemblaggio delle tensioni sia di una famiglia instabile, quindi dinamica e moderna, sia di un quartiere suburbano e tradizionalista. L’architettura è dinamica perché incarna le aspirazioni del cliente. L’architetto non perseguì l’idea di una casa di vetro, ma creò una ‘piscina a ponte’ di 30 metri quadrati tra i segmenti della casa. La piscina occupa il livello del tetto del volume centrale e la superficie dell’acqua arriva sotto fin sotto alla copertura. La mancanza di ringhiera o parapetto accentua l’orizzontalità del tetto.

La preziosità di Villa dall’Ava risiede in due considerazioni architettoniche: l’accumularsi frenetico di dettagli (pilotis, muro di sbarramento del carico, finestra interrotta e allungata e recinzione in plastica arancione, cinematica dei fluidi) e il moltiplicarsi degli apparati distributivi, che sembrano formare una linea temporale di eventi e contenuti che dovrebbero svolgersi.

Il sito è delineato da tre segmenti lungo l’asse est-ovest: il garage, posto a livello della strada e lastricato in asfalto, il volume principale della casa, e il giardino, che si estende fino a riempire tutta la proprietà. Il tetto si divide in due parti: una piantumata e l’altra composta da una superficie d’acqua. L’accesso al garage è a livello della strada ed è incassato nel terreno in pendenza. La villa stessa si eleva per tre piani partendo dal livello di ingresso fino ad arrivare alla terrazza sul tetto. I volumi di Villa dall’Ava sono visivamente distinti e sono impilati e orientati per ottimizzare le viste sul giardino e sulla città lontana. Un muro di cemento estende l’altezza della villa e stabilisce un asse principale lungo la lunghezza del sito.

Gli appartamenti sono a sbalzo oltre il volume centrale, in aggetto sul giardino. Entrambi sono rivestiti in alluminio ondulato di tonalità contrastanti, uno con finitura alluminio e l’altro colorato di rosso da una lacca rame. La scala, che porta dallo spazio abitativo all’appartamento sopraelevato, sembra scivolare attraverso un’apertura nel volume di alluminio continuo.

Villa dall’Ava è una costruzione anticonformista grazie alla visione non convenzionale dell’abitare di Koolhaas, che arriva a definire all’essenza del concetto di casa nella condizione contemporanea.

Analisi critica del progetto

“La Villa dall’Ava di Rem Koolhaas e Xaveer de Geyter è un esperimento intellettuale e sociale a molti livelli.” afferma Bart Lootsma, storico, critico e curatore nel campo dell’architettura, del design e delle belle arti. “Il progetto decostruisce radicalmente una famiglia composta da marito, moglie e figlia, separando i rispettivi alloggi (l’uomo nel seminterrato, la figlia nella villetta vicino alla strada, il boudoir della donna nel retro della casa che dà sul giardino) da un vuoto e da una piscina. Possono incontrarsi e rifigurarsi su un piano aperto al centro della casa, che è una continuazione senza soluzione di continuità del prato. Una spessa tenda ‘sta’ sul pavimento, avendo così una forma diversa e formando uno spazio diverso ogni volta che viene chiusa. Anche il tetto è un giardino: in parte piantato, in parte d’acqua. Così, la villa è in linea con il detto di Raymond Hood che l’architettura è una moltiplicazione della superficie naturale della terra. Con la piscina su una linea immaginaria verso la torre Eiffel da un lato e la campagna dall’altro, la casa è anche una contemplazione sulla casa suburbana. È una macchina del desiderio o, con la storia della piscina in Delirious New York in mente, anche una macchina da scapolo, che oscilla tra il desiderio della città o il desiderio della natura. La casa allude anche ai film di Jacques Tati, con cui il padre di Rem ha collaborato. Come progetto artistico, Hans Werlemann ha prodotto un film nella casa, integrando la Storia della Piscina, Jean Nouvel, una vera giraffa che saluta il postino, una pantera nera e altri animali, probabilmente come omaggio ad Anton Koolhaas, diventato famoso per le sue storie con animali. Morì quando la casa era appena terminata e Rem non volle più che le fotografie o il film fossero utilizzati. Questo materiale, che avrebbe caricato la casa di riferimenti e significati, è stato dimenticato”.